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PAUL AUSTER

GUIONES

smoke

 

Título original: Smoke

Paul Auster, 1995

Traducción: Maribel De Juan

& Francisco Javier Calzada

 

Dirigida por Wayne Wang

Escrita por Paul Auster

Producida por Greg Johnson,

Peter Newman

Kenzo Harikoshi y Hisami Kuroiwa

Director de fotografía Adam Holender

Montaje Maysie Hoy

Directora artística Kalina Ivanov

Directora de producción Diana Phillips

Vestuario Claudia Brown

Música Rachel Portman

Productores ejecutivos BOB Weinstein,

Harvey Weinstein y Satoru Iseki

Foto fija Lorey Sebastian

REPARTO

(por orden de aparición)

Auggie Wren Harvey Keitel

Tommy Giancarlo Esposito

Jerry José Zuniga

Dennis Steve Gevedon

Jimmy Rose Jared Harris

Paul Benjamin William Hurt

Ladrón de libros Daniel Auster

Rashid Cole Harold Perrineau, Jr.

Camarera Deirdre O’Connell

VINNIE Victor Argo

Tía Em Michelle Hurst

CYRUS Cole Forest Whitaker

RUBY MCNUTT Stockard Channing

Cliente airado Vincenzo Amelia

DOREEN Cole Erica Gimpel

CYRUS, Jr. Gilson Reglas

Comentarista de béisbol Howie Rose

FELICITY Ashley Judd

APRIL Lee Mary Ward

Violet Mel Gorham

Primer abogado Baxter Harris

www.lectulandia.com – Página 24

Segundo abogado Paul Geier

Charles Clemm (el Rastrero) Malik Yoba

Roger Goodwin Walter T. Mead

Camarero Murray Moston

Abuela Ethel Clarice Taylor

 

 

 

3. Ext: Día. Séptima Avenida

AUGGIE persigue al LADRÓN DE LIBROS por la calle. Finalmente se cansa y renuncia.

Se detiene un momento para recobrar el aliento, luego da media vuelta y se dirige

hacia su estanco.

 

 

 

4. Int: Día. Apartamento de Paul. Edificio de piedra

 

marrón en Park Slope (Tercer piso)

 

 

 

Plano de un purito quemándose en un cenicero.

La cámara retrocede para mostrarnos a PAUL en su mesa de trabajo. Está

escribiendo a mano en un cuaderno de papel amarillo. Sobre la mesa hay también

una vieja máquina de escribir Smith-Corona lista para trabajar, con una hoja escrita

a medias en el carro. En el rincón vemos un procesador de textos abandonado.

El cuarto de trabajo es una habitación desnuda y sencilla. Mesa, silla y una pequeña

estantería de madera con manuscritos y papeles amontonados de cualquier manera

en los estantes. La ventana da a un muro de ladrillo.

Mientras PAUL continúa escribiendo, la cámara pasa desde el cuarto de trabajo a la

mayor de las dos habitaciones que componen el apartamento.

Esta habitación es un espacio de múltiples usos que incluye una zona para dormir,

una cocinita en un rincón, una mesa de comedor y un gran butacón. Una librería

atestada ocupa una pared desde el suelo hasta el techo. Las ventanas dan a la calle.

Cerca de la cama vemos una fotografía enmarcada de una mujer JOVEN. (Es Ellen, la

esposa muerta de PAUL).

La cámara regresa al cuarto de trabajo. Vemos a PAUL trabajando. Fundido de

salida.

Fundido de entrada. Vemos a PAUL en su mesa, tomando una cena precocinada

mientras sigue escribiendo en el cuaderno. Al cabo de un momento tira

involuntariamente la bandeja con el codo. Empieza a agacharse para recoger la

comida, pero al mismo tiempo se le ocurre de pronto una idea. En lugar de limpiar

ese desastre, vuelve a su cuaderno y sigue escribiendo.

 

 

5. Ext: Día. Delante de la compañía cigarrera de

 

Brooklyn

 

 

Vemos a PAUL saliendo del estanco. JIMMY ROSE está en la esquina, observándole

durante toda la escena. PAUL da dos o tres pasos, luego se da cuenta de que se ha

olvidado algo. Vuelve a entrar en la tienda. Durante su breve ausencia JIMMY

permanece en la esquina, imitando los gestos de PAUL: palmeándose los bolsillos,

poniendo cara de desconcierto, comprendiendo que se ha olvidado los puros que

acaba de comprar.

PAUL vuelve a salir un momento después, llevando en la mano una lata de puros

Schimmelpenninck. Se detiene, saca un puro de la lata y lo enciende. Sigue andando,

evidentemente distraído. Se detiene brevemente en una esquina y luego baja el

bordillo sin prestar atención al tráfico. Un camión grúa viene a mucha velocidad

hacia el cruce. En el último segundo una mano negra agarra a PAUL por el brazo y le

sube a la acera de un tirón. De no haber sido por este oportuno movimiento, PAUL

habría sido atropellado.

Vemos al salvador de PAUL: es RASHID COLE, un ADOLESCENTE negro de dieciséis o

diecisiete años. Es alto y bien formado para su edad. Lleva una mochila de nailon

colgando del hombro izquierdo.

RASHID

Cuidado, hombre. Si sigue así, no lo cuenta.

PAUL

(Muy alterado, aún aferrado al brazo de RASHID) No puedo creer que haya hecho

eso… Dios, iba completamente despistado…

RASHID

No ha ocurrido nada. Ya ha pasado. (Baja los ojos y se da cuenta de que él y PAUL

siguen cogiéndose los brazos. Intenta soltarse) Tengo que irme.

PAUL

(Aún asustado. Empieza a soltar el brazo de RASHID, pero luego vuelve a agarrarlo)

No, espera. No puedes marcharte así. (Pausa) Me has salvado la vida.

RASHID

(Se encoge de hombros) Simplemente ha dado la casualidad de que estaba aquí. En el

lugar oportuno en el momento oportuno.

PAUL

(Aflojando la presión en el brazo de RASHID) Estoy en deuda contigo.

RASHID

Está bien, señor. No tiene importancia.

PAUL

Ya lo creo que la tiene. Es una ley del universo. Si te dejo marchar, la luna se saldrá

de su órbita… La peste reinará sobre la ciudad durante cien años.

RASHID

(Desconcertado, divertido. Sonríe ligeramente) Bueno, si lo ve usted así…

PAUL

Tienes que dejarme hacer algo por ti para que la balanza se equilibre.

RASHID

(Piensa, sacude la cabeza) De acuerdo, si se me ocurre algo, mandaré a mi

mayordomo para que se lo diga.

PAUL

Vamos. Por lo menos deja que te invite a un café.

RASHID

No tomo café. (Sonríe) Por otra parte, ya que insiste, si me ofrece una limonada fría,

no le diré que no.

PAUL

Estupendo. Que sea limonada. (Pausa. Extiende la mano derecha) Me llamo PAUL.

RASHID

Rashid. Rashid Cole. (Estrecha la mano de PAUL).

Cortar a:

 

 

 

6. Int: Día. Restaurante griego en Park Slope

 

 

PAUL y RASHID están sentados en un compartimento. El restaurante está casi vacío.

Vemos a RASHID terminando su segunda limonada.

PAUL

(Mirando a Rashid) ¿Estás seguro de que no quieres algo de comer para

acompañarla? Podría ayudarte a absorber parte de ese líquido. No querrás que te

chapoteen las tripas cuando te levantes.

RASHID

No, gracias. Ya he comido.

PAUL

(Mira el reloj de la pared) Debes de comer muy temprano. Son sólo las once.

RASHID

Quería decir desayunado.

PAUL

(Examinando a RASHID atentamente) Sí, claro, y apuesto a que anoche cenaste

langosta. Con dos botellas de champán.

RASHID

Sólo una. Soy partidario de la moderación.

PAUL

Mira, muchacho, conmigo no hace falta que finjas. Si quieres una hamburguesa o

algo, pídela.

RASHID

(Titubea) Bueno, quizá una. Por no desairar.

PAUL

(Volviéndose a la CAMARERA. Ella se acerca) Ya ha pasado la hora del aperitivo. Al

joven le gustaría pedir una hamburguesa.

CAMARERA

(A RASHID) ¿Cómo la quieres?

RASHID

No muy hecha, por favor.

CAMARERA

¿Patatas fritas?

RASHID

(Mira a PAUL. PAUL asiente) Sí, por favor.

CAMARERA

¿Lechuga y tomate?

RASHID

(Mira a PAUL. PAUL asiente) Sí, por favor.

CAMARERA

(Señalando el vaso vacío de RASHID) ¿Quieres otra de ésas?

PAUL

Sí, tráigale otra. Y yo tomaré una taza de café.

CAMARERA

¿Café caliente o café helado?

PAUL

¿Tienen auténtico café helado o simplemente echan el café caliente sobre unos

cubitos de hielo?

CAMARERA

Aquí todo es auténtico, cariño. (Pausa) Tan auténtico como el color de mi pelo.

PAUL y RASHID miran su pelo. Está teñido de rojo chillón.

PAUL

(Muy serio) Tomaré el café helado. (Pausa) Sólo se vive una vez, ¿no es cierto?

CAMARERA

(Igualmente seria) Si hay suerte. (Pausa) Pero también depende de a qué le llames

vivir. (Se aleja).

PAUL

(A RASHID) No es mi intención meterme donde no me llaman, pero veo a un

muchacho con una gran mochila a la espalda y empiezo a preguntarme si no llevará

ahí todas sus pertenencias terrenales. ¿Estás en algún lío o qué?

RASHID

(Manteniendo su pose) Más bien qué.

PAUL

(Estudiando a RASHID) No tienes por qué decírmelo si no quieres, pero quizá pueda

ayudarte.

RASHID

(Titubeando) Usted no sabe nada de mí.

PAUL

Eso es cierto. Pero también te debo algo, y no estoy seguro de que invitarte a una

hamburguesa sea suficiente. (Pausa) ¿De qué se trata? ¿Problemas familiares?

¿Problemas de dinero?

RASHID

(Imitando el acento de los blancos de clase alta) Oh, no. Mamá y papá están

forrados.

PAUL

¿Y dónde viven mamá y papá?

RASHID

En la calle Setenta y cuatro Este.

PAUL

¿En Manhattan?

RASHID

Claro. ¿Dónde iba a ser?

PAUL

Entonces, ¿qué haces en Park Slope? Está un poco lejos de tu casa, ¿no?

RASHID

(Empezando a ceder) Ahí es donde entra el qué.

PAUL

¿El qué?

RASHID

El qué. (Pausa) Más o menos me he escapado de casa, ¿comprende? (Pausa) No

tiene nada que ver con mis padres ni con el dinero. Vi algo que no debía ver, y por el

momento es mejor que me quite de en medio.

PAUL

¿No puedes ser más explícito?

RASHID mira a PAUL, vacila, y luego baja los ojos.

PAUL

(Pausa. Decide no insistir) ¿Y dónde has estado parando mientras tanto?

RASHID

Aquí y allí. Por ahí.

PAUL

Ya. Uno de esos acogedores hoteles donde te dan cama y desayuno, probablemente.

RASHID

Sí, eso es.

PAUL

Sólo que no hay cama, ¿verdad? Ni desayuno.

RASHID

El mundo material es una ilusión. Da lo mismo que haya o no haya. El mundo está en

mi cabeza.

PAUL

Pero tu cuerpo está en el mundo, ¿no? (Pausa) Si alguien te ofreciera un sitio donde

alojarte, no necesariamente lo rechazarías, ¿verdad?

RASHID

(Pausa. Piensa) La gente no hace esa clase de ofrecimiento. Por lo menos en Nueva

York.

PAUL

Yo no soy «gente». Yo soy yo. Y hago lo que me da la real gana. ¿Entendido?

RASHID

Gracias, pero ya me las arreglaré.

PAUL

Por si te lo estás preguntando, me gustan las mujeres, no los niños. Y no te estoy

ofreciendo un alquiler a largo plazo, solamente un sitio donde dormir un par de

noches.

RASHID

Puedo cuidarme solo. No se preocupe.

PAUL

Como quieras. Pero si cambias de opinión, ésta es la dirección. (Saca un cuaderno

del bolsillo y anota la dirección. Arranca la hoja y se la tiende a RASHID).

La CAMARERA llega con el pedido.

CAMARERA

Una hamburguesa medio hecha con lechuga y tomate. (Pone el plato delante de

RASHID) Una ración de patatas fritas. (Deja el plato en la mesa) Una limonada. (Pone

el vaso en la mesa) Y una dosis de realidad. (Deja el café helado delante de PAUL).

PAUL mira a RASHID mientras éste coge la hamburguesa y da el primer bocado.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 


 

 

 

 

 

 

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