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Jilguero

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Entre los álamos pasó

un pequeño Dios amarillo:

veloz viajaba con el viento

y dejó en la altura un temblor,

una flauta de piedra pura,

un hilo de agua vertical,

el violín de la primavera:

como una pluma en una ráfaga

pasó, pequeña criatura

pulso del día, polvo, polen,

nada tal vez, pero temblando

quedó la luz, el día, el oro.

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Pablo neruda

en Arte de pájaros

Losada

2011

Buenos Aires

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Repárese en el sonido lo-el del tercer verso, que prolonga la impresión sonora inicial, y en su hermosa aliteración ve-via-vien,

no un simple decorado sonoro, sino un refuerzo del sentido del verso, que es precisamente el vuelo, el volar puro potenciado

por la sonoridad.

A partir del cuarto verso, lo que se nos revela en el sonido verbal es la sensación auditiva del canto del jilguero, con su prodigiosa

agudeza, finura y delgadez.

Podríamos decir a priori -al estilo de Poe- que las consonantes más propias para ese cometido son en castellano la l y la r por su

especial  calidad acústica, y entre las vocales, la i y la u por su obvia relación con  el trinar de pájaro. Secundariamente, la p y la v

cumplirán una función análoga.

Obsérvense en los cuatro últimos versos las diversas series de alteraciones: ura-lor; lau-pi-dra-pu-ra; hi-lo-gua-ver-cal; vio-lin-pri-ve-ra;

también hilo-tical-violín.

A lo que deben añadirse las rimas internas que dejó / temblor, altura / pura, hilo / violín, ver / vera… Se diría que en estos cuatro versos

no hay sílaba ni letra que no contribuya a recrear, en limpio, agudo y tembloroso jilguero. El juego de las alteraciones y asonancias

produce la revelación viva y sonora de su canto, y nos recuerda la clásica definición de la poesía como alianza secreta de sonido y sentido:

altura – temblor – flauta: hilo – agua – vertical – violín – primavera. 

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Ignacio Valente
Jilguero que gorjea en el poema
Revista de Libros, El Mercurio. Domingo 20 de octubre de 1991

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