incorporamos a josé luis piquero ·poeta· con ·la vida de las moscas·: vendrán más poemas sin duda
qué esperamos
desde hace tanto tiempo
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qué esperamos
desde hace tanto tiempo
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somos quien no somos
y la vida es veloz y triste
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Este trabajo es generalmente considerado
como parte de una serie de Black Tryptichs
que siguió al suicidio del amante de Bacon,
George Dyer. Dyer aparece a la izquierda y
Bacon está a la derecha
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Ô toi que j’eusse aimée,
ô toi qui le savais!
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está llena de deseos, quiere esto,
no quiere aquello
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lo intratable: la afirmación
un pequeño punto de la nariz: alteración
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siendo sólo rabí de la judía,
cosa que tu nariz aun no lo niega
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nos precedió
en la entrada al laberinto
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siempre siente la misma excitación
al meter los libros en el bolso
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cuando va en el tren, en el supermercado,
en casa de sus padres, en la noche
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vi el método
por el cual el conocimiento se transmite
de generación en generación
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Study from the human body after Muybridge
1988
oil on canvas 198 x 147.5 cm
Private collection
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escribía silencios, noches, anotaba
lo inexpresable
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esperando algo más que
los nombres
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su bien más preciado,
su segunda mejor cama
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una de los primeras de una serie en que
Bacon creó imágenes a partir de fotografías
de Muybridge de la figura humana en movimiento
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casi amo a Nathan por su
dedicación a la causa
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diré algún día vuestros
latentes nacimientos
A E I O U
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el puño de su cara se asió a
un dolor redondo
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en primavera los geranios rojos
Las corolas se asomaban al agua
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la sombra no necesita
cables ni pretextos
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qué grandes son las estrellas:
más grandes los corazones
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viejo frasco desolado, decrépito,
polvoriento, sucio, abyecto, viscoso, rajado
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Su estilo se basa en unos principios maestros de ética,
que para él son irrefutables, como es la idea de que el
arte más grande te devuelve siempre la vulnerabilidad
de la situación humana
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logro volver lo subjetivo de los hilos
de la araña en palabras objetivas
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Diferencial Magmáticas Centauro
La falla oral Poema perplejo
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yo vigilo,
espero a que el amanecer te tome
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una dulce inmersión en la oscuridad de París
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Francis Bacon rehuyó siempre la interpretación de sus pinturas.
No es que no le gustara hablar sobre lo que hacía, sino que
rechazaba el aspecto representativo que casi toda explicación
conlleva. Nunca simpatizó con el arte abstracto.
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os llamaba los pistoleros
o los cazarrecompensas
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Éramos ahistóricos, presexuales;
estábamos suspendidos entre lo arcaico
y lo moderno
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Sentada en el sofá comiendo tallarines.
Sentada en el sofá
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pero las hormigas tienen
una cintura muy finita
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son hermosos
y lo saben. También están exhaustos
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Bacon decía de sí mismo que, más que un pintor,
siempre se consideró un intermediario
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negro azul, negro rojo,
negro amor, negro suicida
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los objetos sí proyectan sombra
mientras que las personas no
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no obstante
no parecen ajenos a nuestra conciencia
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me habría costado por lo menos
diez años olvidar
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como un deforme animal triste
que ha adivinado la sonrisa
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el lugar lo ocupa un perro, luego
otro perro, luego una mujer
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para estropearte las elecciones pondrá
toda la carne en el asador; de todos modos,
si las ganas, estás perdido
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